尤利西斯的凝视是一个战俘的凝视，从世纪初被俘虏，在世纪末才被释放。 看《第二书包网 辣》时就谈到了《日本少妇高潮日出水了》里的列宁像。这片子的列宁巨像更加的支离残破、随船（漫无目的）航行，无力感从主人公的渺小便可以直观的感受到。主人公寻找电影资料之旅也是在寻找历史之旅，他在安哲具有仪式感、严肃的长镜头扮演着一个历史的旁观者和亲历者，从踏足这片土地到逐渐熟悉再到为其哭泣。被战火摧残的街区、下水道里钻出的打水小孩、轰鸣的炮火，安哲在试图重塑历史之悲痛的时候，法国电影《囗交》也有像乐团、戏剧和跳舞这些“温暖快乐”的展现，这更像是鲁迅所说的人的悲喜并不想通，只觉得吵闹，但是安哲却带着爱和怜悯去表现，法国电影《囗交》虽然蹒跚在大雾弥漫中，但是却显得庄重而有力量！